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La nueva adaptación se atreve a tomar el relevo del clásico y, en buena medida, sale airosa. Daisy Edgar-Jones y George MacKay derrochan química en la versión más áspera de Jane Austen que firma Georgia Oakley, aunque el vínculo entre hermanas que la vertebra nunca llega a chispear.

Lo nuevo de Laika es su película más ambiciosa y la mejor hasta la fecha. La epopeya fantástica de Travis Knight, hecha fotograma a fotograma, lleva a una niña de Portland a un bosque encantado de animales que hablan y reinos en guerra, y gana su enorme apuesta con una factura asombrosa.

Esta nueva fábula conquista con su mirada a las relaciones sanas. Olivia Colman y Alexander Skarsgård protagonizan un relato divertido, tangible y sorprendentemente sabio sobre el amor como algo que se comparte y no se posee, con un Peter Dinklage que roba cada escena.

La película de terror de DC es original en su body horror. Mike Flanagan y James Watkins convierten al villano cambiante de Batman en un truculento escaparate de efectos prácticos con sustos ingeniosos, aunque bajo la piel no haya demasiada profundidad.

La continuación de Aaron Sorkin es desganada e innecesaria. Jeremy Strong borda la imitación de Zuckerberg y Mikey Madison destaca, pero la dirección plana de Sorkin y un guion inusualmente sin vida hacen que esta pieza complementaria de La red social se olvide al instante.

Los documentalistas de «No Other Land» regresan con una desgarradora continuación. Soldados israelíes anónimos, filmados en las azoteas de Tel Aviv, describen con una naturalidad escalofriante los ataques sistemáticos contra civiles en Gaza.

La ambiciosa película de Alejandro G. Iñárritu es un enredo caótico. Cruise firma su mejor interpretación en dos décadas y el oficio práctico de Lubezki es un gozo, pero la película se niega a comprometerse con una sola idea, un solo tono o un solo estilo.

La «película perdida» es una comedia redonda y, además, con comentario meta. Archivada por Warner Bros. como desgravación fiscal y rescatada por una productora independiente, Coyote contra Acme resulta aguda, divertida e inesperadamente profunda.

La epopeya histórica de los Javis es un clásico moderno y poético. Una meditación amplia y formalmente audaz sobre el borrado queer, la memoria histórica y el precio de la represión, sostenida por un Guitarricadelafuente revelación.

La versión de Zach Cregger es un terror de supervivencia compacto y disfrutable. Austin Abrams sostiene un thriller zombi atmosférico y austero que por fin rompe la maldición de las adaptaciones de videojuegos, aunque el humor rompa el hechizo de vez en cuando.

Lo último de Rodrigo Sorogoyen es un desgarro que entrega dos interpretaciones magistrales. Javier Bardem y Victoria Luengo están extraordinarios en un drama de padre e hija que se niega al consuelo de la reconciliación.

David Robert Mitchell regresa con una insulsa película de criaturas. Un concepto original y un reparto sólido no bastan para rescatar a El final de Oak Street de un guión perezoso y un desenlace que socava todo lo anterior.