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David Robert Mitchell regresa con una insulsa película de criaturas. Un concepto original y un reparto sólido no bastan para rescatar a El final de Oak Street de un guión perezoso y un desenlace que socava todo lo anterior.

Una sola sesión: una comedia romántica tibia con una premisa intrigante. Monica Barbaro sostiene lo que puede, pero la película de Will Gluck desaprovecha un planteamiento realmente ingenioso con diálogos genéricos y unas apuestas confusas.

Una entrega sólida de Spider-Man, sepultada bajo la continuidad. Tom Holland sigue siendo el Spider-Man definitivo en pantalla, pero treinta y ocho películas después, las obligaciones del UCM ahogan cada vez más la historia que de verdad se está contando.

Una adaptación casi magistral, a la que le falta el último engranaje. La Odisea de Christopher Nolan es convincente, absorbente y bellamente realizada, aunque se queda justo por debajo de lo mejor del director.

Disney recalienta otro clásico, y se nota. Esta Vaiana en acción real es una recreación casi plano por plano que diluye todo lo que hacía especial al original de 2016, con solo el carisma de Catherine Laga'aia manteniéndola a flote.

Una carta de amor a Hollywood que se gana sus plátanos. Pierre Coffin envía a los Minions al Hollywood de los años veinte y entrega la mejor entrega de la franquicia desde el primer Gru.

El debut de Curry Barker perdura mucho después de que rueden los créditos. Una película de terror de capas ricas sobre el deseo, la manipulación y el daño que hacemos, anclada por una actuación indomable de Inde Navarrette.

Kara Zor-El llega. La película a su alrededor, no. Milly Alcock es magnética como Supergirl, pero un guión sin pasión y la interferencia del estudio desperdician el mejor activo del nuevo universo DC.

Un juguete que vale la pena, sepultado bajo demasiadas cajas. Jessie por fin recibe el protagonismo que merece como corazón emocional de Toy Story 5, aunque Pixar aún no logra soltar del todo a Woody y Buzz.

Una luz familiar en el cielo, más tenue que antes. Spielberg regresa a los extraterrestres con un oficio deslumbrante y John Williams de vuelta en la partitura, pero El día de la revelación se siente casi como un remake de Encuentros en la tercera fase, sin el corazón emocional que hizo del original un clásico.

Los Wayans vuelven, pero los chistes no. Scary Movie (2026) arranca con promesa y pierde el hilo por completo en un segundo acto de sketches paródicos inconexos que no logran replicar el ingenio del original.

Un debut prodigioso que confía más en su misterio que en su mensaje. Kane Parsons convierte su terror de YouTube en un largometraje de debut absorbente y claustrofóbico que anuncia la llegada de un gran talento cinematográfico.