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La «película perdida» es una comedia redonda y, además, con comentario meta. Archivada por Warner Bros. como desgravación fiscal y rescatada por una productora independiente, Coyote contra Acme resulta aguda, divertida e inesperadamente profunda.

La epopeya histórica de los Javis es un clásico moderno y poético. Una meditación amplia y formalmente audaz sobre el borrado queer, la memoria histórica y el precio de la represión, sostenida por un Guitarricadelafuente revelación.

La versión de Zach Cregger es un terror de supervivencia compacto y disfrutable. Austin Abrams sostiene un thriller zombi atmosférico y austero que por fin rompe la maldición de las adaptaciones de videojuegos, aunque el humor rompa el hechizo de vez en cuando.

Lo último de Rodrigo Sorogoyen es un desgarro que entrega dos interpretaciones magistrales. Javier Bardem y Victoria Luengo están extraordinarios en un drama de padre e hija que se niega al consuelo de la reconciliación.

David Robert Mitchell regresa con una insulsa película de criaturas. Un concepto original y un reparto sólido no bastan para rescatar a El final de Oak Street de un guión perezoso y un desenlace que socava todo lo anterior.

Una sola sesión: una comedia romántica tibia con una premisa intrigante. Monica Barbaro sostiene lo que puede, pero la película de Will Gluck desaprovecha un planteamiento realmente ingenioso con diálogos genéricos y unas apuestas confusas.

Una entrega sólida de Spider-Man, sepultada bajo la continuidad. Tom Holland sigue siendo el Spider-Man definitivo en pantalla, pero treinta y ocho películas después, las obligaciones del UCM ahogan cada vez más la historia que de verdad se está contando.

Una adaptación casi magistral, a la que le falta el último engranaje. La Odisea de Christopher Nolan es convincente, absorbente y bellamente realizada, aunque se queda justo por debajo de lo mejor del director.

Disney recalienta otro clásico, y se nota. Esta Vaiana en acción real es una recreación casi plano por plano que diluye todo lo que hacía especial al original de 2016, con solo el carisma de Catherine Laga'aia manteniéndola a flote.

Una carta de amor a Hollywood que se gana sus plátanos. Pierre Coffin envía a los Minions al Hollywood de los años veinte y entrega la mejor entrega de la franquicia desde el primer Gru.

El debut de Curry Barker perdura mucho después de que rueden los créditos. Una película de terror de capas ricas sobre el deseo, la manipulación y el daño que hacemos, anclada por una actuación indomable de Inde Navarrette.

Kara Zor-El llega. La película a su alrededor, no. Milly Alcock es magnética como Supergirl, pero un guión sin pasión y la interferencia del estudio desperdician el mejor activo del nuevo universo DC.