Más grande y más saturada, la secuela no logra reavivar la chispa del original Tras el regreso de Bob Iger como CEO de Disney, se dio un giro estratégico: producir menos contenido para la plataforma Disney+, cuya saturación había contribuido en parte al fracaso de su sucesor Bob Chapek, y apostar en cambio por secuelas de franquicias queridas. Así se dieron luz verde a Vaiana 2 (2024), Toy Story 5 (2026) y Frozen 3 (2027). Entre estas secuelas “ungidas” está Zootrópolis 2

Una audaz visión ciberpunk lastrada por los golpes de tono y un protagonista apagado Edgar Wright es un director muy querido entre los cinéfilos, conocido por su estilo cómplice y su montaje frenético. El británico ha entregado clásicos modernos como Zombies Party (Una noche... de muerte) (2004) y Scott Pilgrim contra el mundo (2010). Sin embargo, Wright ha alcanzado cierto techo, moviéndose siempre dentro de películas divertidas pero algo inmaduras, sin terminar de dar el

Un regreso a Oz que denuncia el fascismo con claridad, pero tropieza en su narrativa El fenómeno de Wicked (2024) pareció funcionar en múltiples frentes: lanzó por fin la carrera musical de Jon M. Chu como merecía (tras el decepcionante resultado en taquilla de In the Heights (2021)), revitalizó el género musical, consagró a Ariana Grande como actriz legítima y aportó una necesaria advertencia sobre los regímenes fascistas. Por ello, la continuación Wicked: For Good (2025)

Un atraco sin brillo, los Jinetes regresan para un truco que nadie había pedido ver Resultaría difícil imaginar que, entre todas las franquicias que los estudios han intentado apuntalar, la de unos magos que realizan atracos sería la que acabaría teniendo mejor longevidad. Y, sin embargo, las películas de Ahora me ves… ( Now You See Me ) se han convertido oficialmente en una trilogía que abarca más de una década, con su nueva entrega, Now You See Me: Now You Don’t (2025), l

Lynne Ramsay convierte la desesperación posparto en un retrato brutal e íntimo de una mente que se desmorona Lynne Ramsay no es una directora que rehúya los temas tabú, especialmente cuando se trata de la maternidad. Su éxito indie, Tenemos que hablar de Kevin (2011), exploraba la culpa de una madre que siente un profundo rechazo hacia su hijo; En realidad, nunca estuviste aquí (2017) indagaba en cómo un hombre ajeno puede convertirse en una figura paternal más sólida que e

La continuación de Scott Derrickson es una evolución convincente respecto a la primera película El terror parece ser el último género donde los cineastas siguen aportando ideas nuevas y sorprendentes. Esto se debe, en gran parte, a los presupuestos reducidos, que permiten una mayor libertad creativa. Aun así, el género no se libra de la explotación de las secuelas interminables; por ello, la mayoría de las buenas películas de terror suelen acabar diluidas en continuaciones in