Star Wars: The Mandalorian y Grogu

El debut en la gran pantalla de estos personajes se siente como una temporada de televisión a toda prisa

A pesar de que la televisión acumula más horas de contenido e historia que el cine, ha sido tradicionalmente un medio de producción más ágil. Esto se debía en gran parte a sus presupuestos más reducidos y a una narración menos dependiente de los efectos visuales, lo que permitía a los espectadores recibir nuevas temporadas cada año. Sin embargo, a medida que las guerras del streaming inundaron la televisión de dinero, empezamos a ver proyectos de mayor envergadura, con presupuestos y efectos visuales que comenzaron a rivalizar con los de la gran pantalla, y tiempos de producción en consecuencia. Juego de tronos (2011–2019) empezó a entregar temporadas cada dos años, Stranger Things (2016–2025) nos hizo esperar casi cuatro entre entregas, y The Mandalorian (2019–2023) espació igualmente sus temporadas. El riesgo es que el público se canse y siga adelante, o simplemente olvide su entusiasmo por la historia. Aunque The Mandalorian fue un éxito enorme en sus dos primeras temporadas en 2019 y 2020, la decisión de hacer una película más de medio siglo después de su momento álgido es, como mínimo, cuestionable. Y sin embargo, aquí estamos con Star Wars: The Mandalorian y Grogu (2026).

Star Wars: The Mandalorian y Grogu retoma los tres temporadas de los personajes que dan título a la serie: el cazarrecompensas Din Djarin (Pedro Pascal), que trabaja para la recién reconstituida Nueva República mientras esta reconstruye una democracia de las cenizas del derrotado Imperio Galáctico, y Grogu, la sensación de internet de 2019 conocida como «Baby Yoda», pupilo de Djarin y aprendiz del lado luminoso de la Fuerza. La película sigue una misión encargada por una coronela de la Nueva República (Sigourney Weaver) que quiere dar caza a un general imperial fugitivo. En el camino, Djarin y Grogu se ven enredados con la temida familia criminal Hutt, que quiere su ayuda para recuperar a un heredero desaparecido (Jeremy Allen White).

The Mandalorian y Grogu está dirigida y coescrita por Jon Favreau, cocreador de la serie, de nuevo junto al otro arquitecto del universo televisivo de Star Wars, Dave Filoni. La película mantiene con relativa facilidad el aspecto, la sensación y el tono de la serie. El problema, sin embargo, es que parece sospechosamente una cuarta temporada condensada antes que una película con estructura cinematográfica propia. Cuando se da el salto de la televisión a la gran pantalla, los espectadores esperan que el alcance de la historia y de los personajes se amplíe para estar a la altura del lienzo más grande. La segunda temporada de The Mandalorian, en cambio, presentaba unas apuestas emocionales y unos momentos narrativos mucho más épicos. El resultado es una película que parece forzada en la gran pantalla, aprovechando el último producto de Star Wars que aún conservaba cierta simpatía entre el público. The Mandalorian y Grogu resulta pequeña para el lienzo que hereda, y una historia tímida que nunca se atreve a salir de su zona de confort ni a ofrecer apuestas reales hace que también resulte intrascendente.

Al intentar meter una avalancha de momentos narrativos y personajes nuevos en un metraje de dos horas y doce minutos, Favreau y Filoni parecen haber abandonado cualquier interés en el desarrollo de personajes y la construcción del mundo para centrarse en las secuencias de acción. Esto confiere a The Mandalorian y Grogu una sensación de videojuego: las secuencias extensas muestran a Djarin combatiendo hordas de enemigos, y los únicos diálogos consisten en actualizaciones de misiones de recadero e indicaciones hacia el próximo combate. De hecho, toda la película tiene un aire marcadamente videojueguil, con combates contra jefes finales, mejoras de armadura, secuencias de persecución, nuevas armas desbloqueadas, un nivel acuático y una secuencia en la que juegas como personaje secundario. Uno se pregunta si esto no era originalmente un videojuego de Star Wars adaptado a toda prisa para la gran pantalla. La conclusión es que, pese a que han pasado siete años desde la última película teatral de Star Wars, Star Wars Episodio IX: El ascenso de Skywalker (2019), esta película en particular, que no tiene mucho que decir ni aportar, no hace sentir ninguna urgencia por volver a esa galaxia muy, muy lejana.

Las arcas de Disney, sin embargo, son hábiles a la hora de atraer a los mejores talentos, y junto al empeño de Favreau por los efectos prácticos, fue un alivio ver un blockbuster que apuesta más por la marioneta, los decorados reales y las cascadas de verdad en lugar de recurrir al CGI para todo. Sigue habiendo una gran cantidad de personajes y entornos generados por ordenador en The Mandalorian y Grogu, pero aun así se agradece el trabajo artesanal invertido en decorados y marionetas tangibles en determinadas secuencias.

Esa atracción por el talento se extiende a Ludwig Göransson, que compuso el ya icónico tema de la serie. Göransson amplía aquí su trabajo original e incorpora nuevos temas de gran fuerza que lo consolidan como uno de los compositores más dotados en activo. El sueco todavía no ha producido una banda sonora olvidable ni una en la que no arriesgue y experimente. Su nueva aportación en The Mandalorian y Grogu no solo es algo que escucharía con placer en casa, sino que resulta crucial para elevar lo que de otro modo serían secuencias de acción genéricas.

Aunque su cara permanece cubierta por un casco durante gran parte de la película y la serie, Pascal como Djarin mantiene un dominio impresionante de su personaje. Actuar detrás de una máscara es un desafío considerable para cualquier actor, y sin embargo, con simples inclinaciones y asentimientos de cabeza, uno percibe cada ceja arqueada o sonrisa contenida de Djarin. Es un trabajo notable de uso del cuerpo entero para transmitir carácter y emoción.

En definitiva, The Mandalorian y Grogu parece una cuarta temporada bastante irregular comprimida en una película. La destreza técnica sigue presente y a menudo es admirable, pero se percibe una falta de ideas, urgencia y escala que diluye severamente la historia y su capacidad de entretener. Disney parece haber agotado su última propiedad intelectual de Star Wars emocionante en su afán por exprimir hasta la última gota de la franquicia. Solo cabe preguntarse hasta dónde seguirán empujando.

5.3/10